Las variaciones III

. QUÉ BUSCAR EN LA MÚSICA

(continuación)

Variaciones III
Durante los siglos XVI y XVII se difundieron por Europa Occidental dos clases de danzas españolas, más o menos del mismo carácter: de ritmo lento, solemnes y basadas íntegramente en una sola melodía que se repetía hasta que los bailadores se aburrieran; los nombres de estas danzas eran Chacona y Pasacalle, la primera tuvo gran éxito en Francia, de tal manera que cuando los grandes compositores franceses la adoptaron pasó al resto del mundo como Chaconne, el Pasacalle en cambio fue adoptado por los italianos, así que entre la gente "culta" cambió su nombre por el de Passacaglia.
Los grandes compositores, que obviamente no componían piezas de una sola melodía que se repitiera indefinidamente, al adoptar estas piezas lo que hicieron fue mantener la melodía, o la esencia de ella repetida, pero en cada repetición varian el acompañamiento, desplazando además a la melodía o a otros registros o a otros tonos, de manera que a veces es casi imposible encontrarla o reconocerla.
Algunos autores han hecho intentos por diferenciar la Chaconne de la Passacaglia, aunque lo han hecho tomando como puntos de comparación dos famosas obras de J. S. Bach, de manera que más que una diferenciación de géneros, lo que hacen es una diferenciación de dos obras particulares. Por ejemplo, como la Passacaglia (y Fuga) principia con una melodía grave que ocupa ocho compases, se dice que toda Passacaglia debe basarse en melodías graves de ocho compases, aunque Bach jamás haya dicho que tal regla deba cumplirse, así que lo mejor es aceptar que la distinción entre una y otra es sólo el nombre que por capricho le haya dado el autor.
Ejemplos
Nuevamente tomemos dos ejemplos que se encuentran en Internet:
BACH PARTITA #2 in d, CHACONNE.
El tema o melodía de la pieza es una frase formada por cuatro grupos de tres notas, aunque en el último las dos últimas notas del grupo van ligadas con un adorno de ocho notas, es maravilloso oír cómo Bach va disfrazando la melodía a lo largo de ¡Sesenta y cuatro variaciones! Distinguir el tema en cada una de ellas es todo un reto para quien escucha esta obra. Por último hay que resaltar el hecho de que esta obra está escrita para ser tocada por un solo violinista, aunque hay pasajes en que parece que tocaran por lo menos dos.
Handel or Haendel Passacaille.
Para no quedarnos con un solo compositor escuchemos este ejemplo de Handel, que fue un contemporáneo de Bach. Esta obra consta de quince variaciones, el pianista que toca en el ejemplo de Internet toca dos veces el tema y las variaciones 1, 8 y 9. Cabe hacer notar que Handel deja abierta la posibilidad de que el intérprete haga sus propias variaciones a partir de las que él escribió, lo cual era muy usual en esa época, es decir, permitir que el músico improvise sobre lo escrito, como se hace ahora en el Jazz.
Una recomendación
Desafortunadamente no encontré en Intenet ninguna versión de la Cuarta Sinfonía de Johannes Brahms, recomiendo a las personas interesadas en este tema que escuchen con atención el último movimiento de esta obra, pues es un magnífico ejemplo de Chacona o Pasacalle escrito para gran orquesta. Y por último, si alguien está interesado en la música del siglo XX, hay una obra del compositor austriaco Anton Webern llamada Passacaglia op.1, también para gran orquesta, que es otro excelente ejemplo de este género de música.
Continuará (La sonata)

Índice del texto: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 comentarios


		. QUÉ BUSCAR EN LA MÚSICA (continuación)
		Variaciones III Durante los siglos XVI y XVII se difundieron por Europa Occidental dos clases de danzas españolas, más o menos del mismo carácter: de ritmo lento, solemnes y basadas íntegramente en una sola melodía que se repetía hasta que los bailadores se aburrieran; los nombres de estas danzas eran Chacona y Pasacalle, la primera tuvo gran éxito en Francia, de tal manera que cuando los grandes compositores franceses la adoptaron pasó al resto del mundo como Chaconne, el Pasacalle en cambio fue adoptado por los italianos, así que entre la gente "culta" cambió su nombre por el de Passacaglia. Los grandes compositores, que obviamente no componían piezas de una sola melodía que se repitiera indefinidamente, al adoptar estas piezas lo que hicieron fue mantener la melodía, o la esencia de ella repetida, pero en cada repetición varian el acompañamiento, desplazando además a la melodía o a otros registros o a otros tonos, de manera que a veces es casi imposible encontrarla o reconocerla. Algunos autores han hecho intentos por diferenciar la Chaconne de la Passacaglia, aunque lo han hecho tomando como puntos de comparación dos famosas obras de J. S. Bach, de manera que más que una diferenciación de géneros, lo que hacen es una diferenciación de dos obras particulares. Por ejemplo, como la Passacaglia (y Fuga) principia con una melodía grave que ocupa ocho compases, se dice que toda Passacaglia debe basarse en melodías graves de ocho compases, aunque Bach jamás haya dicho que tal regla deba cumplirse, así que lo mejor es aceptar que la distinción entre una y otra es sólo el nombre que por capricho le haya dado el autor. Ejemplos Nuevamente tomemos dos ejemplos que se encuentran en Internet: BACH PARTITA #2 in d, CHACONNE. El tema o melodía de la pieza es una frase formada por cuatro grupos de tres notas, aunque en el último las dos últimas notas del grupo van ligadas con un adorno de ocho notas, es maravilloso oír cómo Bach va disfrazando la melodía a lo largo de ¡Sesenta y cuatro variaciones! Distinguir el tema en cada una de ellas es todo un reto para quien escucha esta obra. Por último hay que resaltar el hecho de que esta obra está escrita para ser tocada por un solo violinista, aunque hay pasajes en que parece que tocaran por lo menos dos. Handel or Haendel Passacaille. Para no quedarnos con un solo compositor escuchemos este ejemplo de Handel, que fue un contemporáneo de Bach. Esta obra consta de quince variaciones, el pianista que toca en el ejemplo de Internet toca dos veces el tema y las variaciones 1, 8 y 9. Cabe hacer notar que Handel deja abierta la posibilidad de que el intérprete haga sus propias variaciones a partir de las que él escribió, lo cual era muy usual en esa época, es decir, permitir que el músico improvise sobre lo escrito, como se hace ahora en el Jazz. Una recomendación Desafortunadamente no encontré en Intenet ninguna versión de la Cuarta Sinfonía de Johannes Brahms, recomiendo a las personas interesadas en este tema que escuchen con atención el último movimiento de esta obra, pues es un magnífico ejemplo de Chacona o Pasacalle escrito para gran orquesta. Y por último, si alguien está interesado en la música del siglo XX, hay una obra del compositor austriaco Anton Webern llamada Passacaglia op.1, también para gran orquesta, que es otro excelente ejemplo de este género de música. Continuará (La sonata)