. QUÉ BUSCAR EN LA MÚSICA (continuación)
		Variaciones II Como ya se dijo, las variaciones son la forma más importante para la mayoría de los compositores de música "clásica", son, de hecho, un verdadero reto a la inteligencia del autor, quizás por eso los compositores de música popular no se preocupan de elaborar variaciones de sus melodías, pues para ellos sólo importa que la melodía sea "pegajosa". No hay en la música popular ningún "reto" intelectual. Lo que no puede decirse del Jazz, en donde abundan las variaciones más o menos improvisadas. Formas de variaciones En el siglo XVI surge una forma musical llamada Canon, consiste en presentar una melodía y antes de que termine de iniciar simultáneamente la misma melodía, encimando el principio con el final. Veamos si podemos entender este principio en forma gráfica, pensemos en la famosa canción llamada "La Cucaracha". Supongamos que alguien empieza cantándola, y cuando llega a "...ya no puede caminar...", otro empieza la canción y así sucesivamente: La cucaracha, la cucaracha ya no puede caminar, porque no tiene, porque le falta marihuana que fumar...                                                La cucaracha, la cucaracha ya no puede caminar, porque no tiene porque...                                                                                               La cucaracha, la cucaracha ya no puede... Etc. Podría el lector juntar unos amigos y hacer el experimento de cantar en esa forma, lo más probable es que rápidamente lleguen a una enorme confusión. Para no hacerlo tan difícil podrían intentarlo sólo dos personas, seguramente que una vez que logren cantarlo resultará muy aburrido estar repitiendo lo mismo una infinidad de veces. Bueno, pues para quitarle lo aburrido a alguien se le ocurrió que cuando al que empezó cantando le toque repetir la melodía haga una variación de ella y el segundo repita exactamente la variación hecha por el primero, como si lo fuera persiguiendo, por eso a esa forma se le dio el nombre de "Fuga", porque da la impresión de que cada una de las voces es perseguida por las otras. Ya podrá darse cuenta el lector de lo difícil que debe ser componer una Fuga. En seguida propongo unos ejemplos que también se pueden encontrar en disco comercial: -->J. S. Bach Inventio No. 14. Esta obra tiene forma de canon a dos voces, esto quiere decir que es como si sólo dos personas cantaran la melodía, el autor juega con la forma exponiendo primero la melodía entera en la voz más alta, luego la repite en la voz grave, después las hace cantar al mismo tiempo, pero cada una en una tonalidad diferente y al final de la obra hace que la segunda voz entre antes de que termine la primera y después la primera antes de que termine la segunda. Una vez más recomiendo escuchar la obra con toda la atención posible y tratar de seguir primero una de las voces, luego la otra y después ambas. Bach Invention No. 8 in F. En esta obra ya se puede sentir el efecto de persecución del que hablé anteriormente, es una pequeña Fuga a dos voces, y llama la atención como en la primera parte parece que la voz grave correteara a la voz aguda, mientras que en la segunda parte se invierten los papeles. Bach; Fugue II (C Minor) Esta es una Fuga a tres voces, es decir, si se pretendiera cantar se requerirían tres personas; nótese que es más difícil distinguir la voz de en medio que las otras. Hasta ahora he empleado tres ejemplos muy breves de obras de Bach, a él se le considera el gran maestro de la Fuga, sin embargo no es de ninguna manera el único compositor que escribió Fugas, de hecho aún hay compositores que abordan esa forma, aunque ya no con tanta frecuencia como lo hacían en el siglo XVII. Quisiera presentar dos ejemplos más, una Fuga de Beethoven y una de un compositor del siglo XX, llamado Samuel Barber, nacido en los Estados Unidos y muerto hace poco, esta obra es más difícil de apreciar a la primera audición, así que sugiero que se escuche varias veces. BEETHOVEN: Sonata #31 op.110, 4. Barber - Fuga from Piano Sonata Op.26. Nota. Todas las obras que han servido de ejemplos en este artículo se pueden encontrar en CD. Las dos primeras en cualquier versión de las Invenciones a dos voces de J. S. Bach, la tercera en cualquier versión de los Preludios y Fugas del Clave Bien Temperado (Libro I) del mismo compositor. La cuarta corresponde al último movimiento de la sonata no. 31 de L. van Beethoven y la quinta también al último movimiento de la Sonata op. 26 de Samuel Barber, que aunque más rara hay al menos tres versiones de ella. Continuará (Variaciones III)

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